“其力量气局，超拔磊落，在隋唐之上，盖明三百年无此笔墨也。”——清代鉴赏家张庚
一花一世界，一叶一菩提
超然物外之境，透着禅意
水仙苍苍，戴胜栖于竹丛
粉蝶恋花，腊梅凌寒独开
这便是陈洪绶笔下的花鸟草虫世界
《水仙灵石图》，苏州文物商店旧藏。画中湖石背后有水仙一丛，叶片以石青敷成，花朵填以白粉，花不多不大，但却影影绰绰，灼目而忧伤，青叶和白花相映，冷艳凄绝，令人难忘。
陈洪绶（1599-1652），明末清初书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。陈洪绶擅长人物，精工花鸟，兼能山水、书法，都无不精妙，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓“明三百年无此笔墨”。
《花鸟草虫册》
《幽篁水仙》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花朵被刻意的夸大，犹为饱满，水仙叶片肥厚，设色明艳，花瓣用粉涂染。疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。如此表现既突显主题又能呈现出他所追求的“拙雅见古”的气息。
《丛竹戴胜》中，修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟，对比元代画家赵孟頫名作《幽篁戴胜》的写实画风，便会发现老莲的戴胜造型更是富有独创性。戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛，小红嘴取代了修长尖细的喙，眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕，在古今花鸟作品中绝不多见，创意大胆却并丝毫不觉得突兀，新奇而言之成理。戴胜鸟忠贞不渝的习性，也象征画主人的品质。
《桃花蝴蝶》中，凤蝶呈几何形，翅膀线条挺直，翅尖如同裙摆一般修长；桃花与水仙一样用了夸大的手法表现花苞的饱满，花蕊长短不一，均匀分布，顶端用墨点点出；
《蔷薇蝴蝶》中，环蝶翅膀柔软带有弧度，翅膀边缘布满了环形斑点，用粉点出的密集小点表现了这一品种特有的绒毛；蔷薇花瓣光滑细腻，用粉与淡淡的胭脂色过渡，显出半透明的质感；
《秋菊蝴蝶》描绘蛱蝶凌空取蜜，翅膀的上端每隔一段有一个黑点；蝴蝶那卷起的舌头极富表现力。秋菊于秋风中飘落的枯叶相配，突出了万物萧条时经霜寒不败的高节品质。
《萱花蜗牛》中，萱花运用极具个人化的樽形造型，长条状的叶片以及布满花朵的脉络，蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥，这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致，古意盎然。
《红果草虫》一开，老干虬曲粗壮、布满结疤，红果与蓝色果蒂色彩对应，既点醒了画面，又丰富了层次。蝈蝈身躯肥胖，形似绿叶，触须用笔沉著有力，一气写出，毫无浮弱之感，其特有的弧度与独特的造型相互匹配。
《竹石小鸟》一开，小鸟栖息于枝头，比例不及一片竹叶，不禁想到了王维雪中芭蕉的意象，老莲的奇思妙想不知来自何处，现实中的不合理在图画中成了真实可信之物，传达了如梦如幻的趣味。
《白芙蓉》，白芙蓉花瓣多用富有顿挫的长线条勾出，正面用白粉、背面用淡墨有条不紊地写出花瓣上的经脉。
《红叶》，红叶因干枯而边缘翻转，以顿挫有力的线条表现了叶瓣的卷曲，用虚和的线条表现背后的轮廓，其上零星分布着虫眼，巧妙透露出背后的荆棘与嫩叶。
《奇石》，奇石正面干瘦皱折，内里自有乾坤，以浓墨表现石头内部的阴影，依稀留出通透的孔洞，一瘦一透互为表里。使石头既充满了立体感，又表现出了厚重、深沉的意蕴美。
《梅花》，梅干与红果树干同样虬曲，梅瓣饱满圆润，老莲深谙宋代华光和尚、杨无咎画瓣的圈法，此法难在一笔写出，毫无懈怠，老莲的圈瓣不仅圆劲，其线条更因向背厚薄而变换着粗细与力度。
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