警告

以下内容涉及暴力及危险动作！

切勿模仿！

★正文

说到「特摄」一词，不少朋友可能会对此表示茫然，甚至

咳咳，在这里还是正式解释一下什么叫「特摄」吧

「特摄」原文「特撮」，最早为日本人提出， 全名为“特殊效果摄影”或“特殊技术摄影”。原义泛指为各种电影拍摄的特殊技术。但在日本，特摄成为了某类影片的代名词，比如奥特曼系列（可以理解为拍摄穿着特殊服装进行的带特效的特技表演的影视作品，大家所熟悉的奥特曼造型就是由真人穿着皮套进行拍摄）。而不是指在该片中使用了特摄，就划定为超现实或科幻题材的作品，相对下即使是警匪片武打片等动作片虽然也使用特摄，但所拍摄的题材完全是贴近生活的。

二战以后，作为战败国的日本承受了政治、经济等各方面的制裁，其中也包括文化娱乐，日本新宪法第九条规定，不能制作拍摄表现激烈战争场面的娱乐影视作品，因此，日本人只能通过一些架空背景和人物，使观众得到能看到战争影片的需要，正是在战后的时代背景下，日本特摄应运而生。

从代表日本特摄的第一部作品《哥斯拉》诞生的1954年至今，无数部特摄作品先后诞生，包括知名度极高的《奥特曼》，《假面骑士》，《超级战队》等作品。

1954年《哥斯拉》剧照

1966年《奥特曼》

1971年《假面骑士》

1975年《秘密战队五连者》

大家可能会说“哦~！原来我也是看过不少特摄片的人了”。想必小时候第一次看到特摄片时的震惊和兴奋依然历历在目，那早期的「特摄片」是怎么拍出来的呢？今天，我们一起来科普。

①道具篇

说到日本特摄，就不得不提一个人，那就是被称为“特摄之神”的圆谷英二。

1901年7月7日出生在日本的福岛县须贺川市，成年后的圆谷英二以摄影师的身份进入电影圈，并掌握了当时的特摄技术。1963年之前效力于东宝株式会社，曾为《日本海大海战》等电影担任特摄指导。

二战后，圆谷开始挑战怪兽题材的科幻电影，他仔细研究美国电影《金刚》的逐帧拍摄方法（俗称定格动画），在圆谷英二看来，通过一帧一帧改变模型玩偶的姿势来拍摄的话，成本和时间都会非常高。

那么，如何实现使用最低的拍摄成本让一只巨大的怪兽在银幕前活动呢？圆谷英二想到了做出一套让人穿进内部的皮囊，也就是现在所说的怪兽皮套！来进行拍摄。

图为制造怪兽皮套时的场景

早期的特摄皮套都是各种类似变异动物的怪兽造型（那个年代流行）直到《奥特曼》登场以后，才有了外形比较接近人的外星生物造型的皮套方案。

★初代奥特曼皮套的秘密

上图为初代《奥特曼》早期的造型，官方称为A型脸，但由于脸部像是被什么东西腐蚀了一样，所以特摄迷一贯称呼这个造型为“硫酸脸”实际上初代奥特曼最早的皮套是由一件潜水服改造而成的，而面具方面。。。。确实是制作时出的问题对面具本身的材质产生了腐蚀作用，导致变成了这个样子，当时鉴于成本，时间等问题，也只凑合着先使用，直到整套剧本的拍摄工作完成了一半的时候，奥特曼的皮套才改用新造型继续拍摄。

初代《奥特曼》中一共出现过3版的皮套造型，中间的第二版（俗称B型面）的皮套造型出现的时间比较短暂，而实际原因，则是这个皮套后来被人偷走了。

对，被偷走了。。

关于初代奥特曼的皮套其实还有一个黑历史，最早的奥特曼设计中，初代的眼睛应该是一边一个对称的黑点，但是制作的时候出现了问题，这俩黑点不约而同的掉到了咸蛋的底部。没错，就是这么讲究，最后有了斗鸡眼初代。然后。。。后来的奥特曼大多还是保持了这一个斗鸡眼的造型。

这是你现在见到的奥特曼造型。

实际上他原本可能是这样的。

回归正题，想必不少朋友至今依然对怪兽出没时被炸毁的城市建筑同样印象深刻

实际上这些精致得跟实物无异建筑都是按照等比例缩放后人手做出来的模型

上图为1956年的《天空中的大怪兽拉顿》中选取的实景（左）与拍摄用的模型（右）对比

为了追求真实效果，圆谷在模型布景上也施加了新的手法：例如用蜡来制作出精巧的铁塔模型，一加热就会融化，以此表现出怪兽的热线的破坏力。用纸片制作房屋的砖瓦，遇强风就会吹飞，借此表现怪兽出现时带来的气流等。

这些近景也几乎看不出破绽的精致道具每个星期都需要制作新的，导致《奥特曼》系列的特摄所需要的成本超高，一说1998年《盖亚奥特曼》拍摄仅第一话就耗资1亿日元，包括同期在世界巅峰的特效运用。

②.特效篇

特效往往是特摄片的一大看头，小时候看特摄最让人兴奋的自然是屏幕前的特摄英雄们那些华丽的光线必杀技和变身场景。

现在的电影要加个特效，通常是通过电脑使用CG技术去解决，但要知道数十年前并没有像今时今日如此发达的CG技术，那当时的特效都是怎么做出来的呢？

1.画在胶片上的射线

以初代《奥特曼》的必杀技和《假面骑士》的变身镜头为例，由于早期的电影电视剧拍摄使用的是胶片，上面这些镜头的特效其实是通过在胶片上绘画做出来的，通过在每一帧的底片上绘画出光线的轨迹以完成画面。

后来CG特效的运用则大大提升了特效的发挥空间，同样是变身和发必杀，让我们看看现在的

2.镜头倒放

图为初代奥特曼的片头，上图画面的制作步骤是这样的：先准备好一缸油漆，然后在油漆的表面画上字体，录制时将通过搅拌的方式捣乱，到实际剪辑播放时将这一镜头倒放，这样看起来就像是在一片混沌的场景里慢慢转化出字体一样了。

这种拍摄手法应用得比较多的地方，除了早期《奥特曼》系列的片头外，还有就是《假面骑士》系列等设定里面和真人大小相当的特摄英雄上

这类等身大特摄在拍摄跳跃动作的时候，演员其实是从高处跳下，然后通过镜头倒放的形式让演员们看起来像完成了一次跳跃动作一样。

通过镜头倒放，还衍生出了一个大家比较熟悉的效果，就是“一个动作重复三次以显示其威力”因为当时受到技术限制，在无法使用更复杂的镜头语言和拍摄方式来表达人物出招时的力量感的情况下而采用的一种拍摄手法，但这些几十年前的镜头语言至今仍然被某些国产电视剧搬过来使用，对于这种情况。。。

③.真实的火焰

有了怪兽，有了战斗，有了必杀技，那少不免肯定有爆炸。因怪兽的破坏而引起的爆炸！打斗过程中的爆炸！怪兽中招后自己爆炸！反正就是各种炸！！！

事实上，当年的这些爆炸，以及火焰燃烧的场景，都是真货！对！货真价实的爆炸，货真价实的火焰！

工作人员在调整怪兽皮套内的火焰喷射器

啊？那岂不是很危险？是的，尽管事前做好了一切的准备工作，经过精密的计算，但是实际拍摄时少不免还是会出现一些意料之外的状况，当中最有名的一幕，要数《泰罗奥特曼》第18话：

由于里面的爆炸和火焰都是真的，这次拍摄就出了这么一个小意外：当中登场

的佐菲奥特曼头上的角不小心被怪兽“喷”出的火烧着了，还好当时的场景里有个人工湖（湖里的水是真水），机智的演员借着摔倒的动作顺势滚到湖中把火扑灭，才没出意外，不过从此佐菲奥特曼就多了一个绰号，那就是「焰头队长」（佐菲在奥特曼世界里是宇宙警备队的队长）

在近年推出的《ultra-act》系列可动玩偶中的佐菲还附带了一个头部着火的特效件

其实这已经是小事了，在特摄剧的拍摄中由于各种不可预测的因素而出现过意外的情况比比皆是，轻则精心制作的道具还没上镜就发生意外导致毁坏，重则演员受伤甚至死亡！（发生过皮套演员是穿着沉重的皮套失足掉进水里淹死的事情）。可以说，在那个年代演特摄片确实是一件苦力活。

那么接下来顺便谈谈三大特摄之一：《假面骑士》系列

如果说《奥特曼》是巨大特摄英雄的特摄象征的话，那《假面骑士》就是等身特摄英雄的象征了。

1971年，由石森章太郎原著，东映株式会社制作的《假面骑士》正式开播，故事讲述的是头脑精明，运动全能的青年科学家本乡猛在被邪恶组织－修卡－为了征服世界的野心改造成人造人後，在进行洗脑的脑改造手术之际被其恩师所救，虽然被改造过的本乡被人们视作怪物，但最后他却为了保护那些排斥他的人们而挺身而出，以被改造过后的身躯和敌方的改造怪人作战，发誓一定要阻止修卡的野心。

 假面骑士最大的特征就是是孤独的战士，不为世界所理解甚至被憎恶却依旧为世界而战，而以此不同于此前为众人所接受为众人所鼓励，为众人所爱的特摄英雄，假面骑士们有的只是心底的信念，身上的伤痕与力量，从根源上说是悲剧英雄。 

很长时间里面，“改造人的悲哀”一直是《假面骑士》系列的一大主题。这一点直到《假面骑士古伽》出现才受到改变

假面骑士古伽的变身动图

在《假面骑士》的策划阶段，关于假面骑士的造型，石森章太郎曾先后设计了50多个原稿，但是当时经过连日的讨论，假面骑士的形象依然没有定下来，想必当时参与讨论的人员也已经到达了这个地步：

后来石森老师干脆就把所有的设定稿带回了家，然后让他当时还在上幼儿园的儿子从中挑选，他儿子一眼就看中了其中一个造型：以石森老师早期的漫画作品《骷髅人》为原型，与蝗虫的元素结合而诞生的形象，于是假面骑士的形象就正式定稿了。

初代假面骑士的设定图

回归拍摄方面，前文就提及到当时的特技全是依靠人力完成，《假面骑士》也不例外,当年的饰演本乡猛/假面骑士1号的演员藤冈弘甚至不用替身的场合饰演一些危险的战斗和飞车动作（有时还亲自充当皮套演员）。

年轻时的藤冈弘

在后来一次飞车镜头中，藤冈出现失误而导致身负重伤。在藤冈弘无法拍摄的情况下，当时的工作人员想出的方法是有一必有二，于是由藤冈的师弟佐佐木刚饰演的一文字隼人/假面骑士2号出场了。在藤冈弘伤愈回归后，偶尔会出现两个假面骑士共同战斗的场景，其后制片方发现两个假面骑士共同出场的剧情其他剧情获得了更高的人气，于是衍生出摆脱了“英雄一个人作战”的传统模式，以多人为作战单位的《超级战队》系列。

第一部《假面骑士》和第一部超级战队《秘密战队五连者》的过场海报

《假面骑士》播出后随即受到大众的好评，更是出现了很多诸如玩具，食品，用品等相关周边产品，更推出了多部续作。

在那个没有电脑技术，所有特技均有道具和人的技术实现的年代，拍摄一部特摄片需要的更多的是工作人员们的热情和付出，也正因为他们力求完美的精神，才诞生出了一部又一部经典作品，给我们带来了无穷的乐趣。

最后，分享几张老照片

拍摄工作结束后，皮套演员和工作人员的孩子玩耍

演员和导演就剧中使用的动作进行讨论

《假面骑士BLACK RX》的主演仓田铁雄