服装史启发的独特视角 你从服装史中学到了什么？ 总不至于只收获了一些“洛可可”、“巴洛克”或“克里诺林”及“巴斯尔”这般极富浪漫色彩的词汇吧。当然，这也没什么不妥。只是，这恐怕不是服装史能给予我们的全部。 比如说最近就有一位视角独特的学者，竟然从对西方非成型期服饰的研究中发展出一套服装结构设计的新理论，他就是毕业于瑞典布罗斯大学（University of Borås）的博士Rickard Lindqvist。 Lindqvist 敏锐地发觉时装设计师在作品中强调裁剪独创性的兴趣与日俱增，而现有的平面结构设计方法却难以为设计师们所消化，因为这些理论形成的主要依据是以基于静态人体测量数据而建立的原型，如此枯燥无趣的原型怎能满足那些脑洞大开、天马行空的时装设计师的需求呢？ 进一步说，为什么服装结构设计非要从乏味的数据和抽象的原型开始，而不能从动态的人体开始呢？ 于是乎，这位博士索性自己探索起一条新路子。他把他的研究成果称为“Kinetic Garment Construction（动力学服装结构）”，并写就了一篇论文《Kinetic Garment Construction-Remarks on the Foundations of Pattern Cutting》。 这是一种什么样的结构原理？ Lindqvist 的动力学服装结构原理的灵感来源于两个方面，一是非成型期的卷衣制服饰，二是一片式服饰，后者是他从法国时装设计师Geneviève Sevin-Doering 的作品中得到启发（有关这位设计师作品的介绍，本平台曾以“Geneviève Sevin-Doering 的一片布结构”为题推送过相关文章，感兴趣者可查看），诚然，Vionnet、Balenciaga 或Halston 等人在上世纪的设计中已有过类似结构的尝试，但皆未形成理论，这便给洞察力超群的Lindqvist 留下了研究的余地，他透过以上两类历史悠久的服饰形式的表面，洞悉了它们共有的规律。 ▽ 关键点 Lindqvist 注意到“前裁剪（pre-tailoring）时代”的卷衣制服装——例如toga、himation 等，它们之所以能在人体上形成披挂与围裹状态总是依据一定的规律，那就是离不开“肩”和“腰”这两个关键部位。于是Lindqvist 就把“肩”和“腰”作为展开动力学结构设计的关键点。 方向线 Lindqvist 进而从古代一片式服装中挖掘出服装在人体上的走势关系，验证了这些一片式服饰的成形符合一致的动力学原理，比如衣服门襟部分定会顺应重力垂直下落，其余面料随着躯干向后围裹，水平方向的衣袖也恰好覆盖手臂（如下图中的方向线），并通过大量的基于真实人体的立体裁剪实践，证明这些方向线的运动趋势是形成其动力学服装结构原理的关键所在。
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