实用、装饰、容易与生活融合

是刺绣的魅力

大部分人第一次接触刺绣门类，应该属十字绣了吧。记得早些年，很容易可以在商店购买到十字绣制品的材料包。十字绣算是刺绣门路类由浅入深，最容易接触，最好上手的，因为简单也很容易有成就感。但如果真正实行起来，甚至玩到极致，也要下一番功夫。

在日本，同样有一种刺绣，类似十字绣，在十字格纹的面料上，简单重复的针法，绣出规律的图案。如果说，十字绣是用颜色作秀，那小巾绣就是用几何图形起舞

  诞生  

“小巾（KOGIN）”发源于，日本东北青森县津轻地区，这个地区位于日本的最北端，冬天，有着相当寒冷的天气，也正是这样的气候，诞生了“小巾”这种工艺。

有这样一段历史，日本在江户时代实施”“农家俭约令”，农民禁止穿着棉质衣物，只能以麻布裹身，我们都知道，麻布中间有很多细孔，基本上零保暖，一班妇人就想出办法来，以绣花线把当中的小孔补上，用规律的针脚做出连续的图案，不仅填充了钻风的小孔，同时做出来的布料更是实用耐磨又不失美观。

而这种针法就成了今日介绍的小巾刺绣的雏形

  普及  

小巾刺绣的方法以口传口的方式在江户时期广泛流传，妇人都十分乐意分享如何共度时艰的方法

而一直到明治时期，日本阶级制度破除，平凡百姓又再一次可以使用棉制品了，而本来共度时艰的妇人们，开始比拼针法，看看谁的刺绣针法最稳，看看谁的图案最美诸如此类

也因为这种比拼，小巾刺绣从实用性发展成装饰性的工艺，从补孔发展成绣花，而且一代传一代的发展下去，更成为了当时出阁嫁妆的必备品，女孩需要在结婚时，将4-6件小巾刺绣的衣服作为财富带入丈夫家中。当时的麻布衣不像我们现在用的绣布，可以选择相对稀疏的麻布来绣制，可见一件小巾绣的衣服是多大的工程量

由于加固了小巾刺绣的面料变得硬挺，所以一般只加固衣服正面和背面的顶部

像我们同一个省份内不同地区，有不同的方言一样，在津轻，不同地区，他们的刺绣工艺也各不相同

“西部小巾”它的特征是，具有非常密集的图案，肩部有黑白线交替

“东部小巾”它的特征是，从前到后有相同的图案

“三缟（条纹）小巾”它的特征是，在前胸位置，有三条留白的横纹

  兴盛  

直到上世纪30年代，日本开展民间艺术运动，在其领导者柳宗悦及其它艺术家的倡议下，实用与美感并存的小巾刺绣再次受到关注，也就是从那时起，小巾绣的花型不断的被开发，美感再次升级。1996年，「津轻小巾」被指定为日本青森县传统工艺品。

小巾绣流传下来的基础纹样一共约有40种，常用的有24种，它们各有不同的名字，像“花”“豆子”“猫眼”,都是源于生活、自然种的内容来命名。当时的妇人也就是用这种最基础的花型，不断的组合变化，最后形成实用美观的纹样。

可以看出，图2是和图1是一组变形，一个实心一个空心。图5 又是由四个图3组合而成的。同样图2和图6也是一组变形。最基础的图案，不断精湛的手艺加上累积的思考，由最初的基本图形，演变千变万化的花型。如此奇妙的手工文化

用基础的图样制作平铺的连续花纹

小巾刺绣与我国的纳纱绣，以及欧洲的十字绣有着很多相似的地方，都属于“数格子”的制方法，但同时，严谨秩序的独有绣法，让小巾刺绣展现出饱染和式风貌的独特魅力，图纹耐看，经久不衰。

小巾刺绣以经线为基准，按 1，3，5，7 基数来数布料的经线，然后用针绣出各种菱形对称样式。这很需要功夫，眼力和耐心一样都不能少，从图案的基准线开始刺绣，边线以及图案内部都必须按照预先设计的图案来准确绣制，刺绣的过程中还要调整绣线的松紧，只要数错一个，绣出来的就是错误的图案，用「步步为营」来形容也不为过。

由于小巾绣的图案大多数都是相对称的，我们只需要在布料中找到中心的位置，根据图纸，边数纵线，边将棉线横穿布料。绣完一边，用同样的方法绣制它的对称边。

更加有趣的，也是小巾绣独特魅力所在的地方是，小巾绣这种工艺，正面与反面都有相当规矩的针脚，并且，由于小巾绣的图案复杂，通常不需要打结就可以很好的固定住线头

让拥有300年历史的手工艺传承下去，就需要有变化与不变化的内容。借用小巾研究所成田所长一句话来结尾“不变的是手工刺绣与麻布布料，可以守护下去的都要坚守下去，改变的可以是布料的颜色以及用途”

之所以讲历史，是希望每一门手艺，我们在研究、制作它的同时，明白它的起源，为什么用这样的方法来做，了解我们现在所做的各类传统手工，是凝结前人的智慧，经过上百年时间的洗礼，不断的总结、完善，传承至今，但他同时也在慢慢消失。

对于传统的工艺，我们应该持有两种态度，对古老技艺的保留传承，同时与时俱进的创新，与现代风格结合，让它更贴近生活。

希望和你们一起把它带回身边，带回我们的生活

下一期，就让我们一起来看看

小巾刺绣与现代生活的碰撞，会产生怎样的火花

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