懂陶瓷但你未必懂“柴烧”！欢迎交流.微信s

懂陶瓷但你未必懂“柴烧”！
欢迎交流.微信stf3721---盛唐风柴烧
或许你是研究瓷器的资深元老,对柴烧早有耳闻,甚至如数家珍般娓娓道来;或许你业余时候出入林立的茶楼略知皮毛的耳闻目睹过一些茶具瓷器却对柴烧知之甚少;或许你只是平时喜欢欣赏一些作工精美的器物,对柴烧一听就武断觉得那应该不是自己的菜吧?……不管你是属于哪一种,对于柴烧,我想你总有关于柴烧的一些问题和疑惑.
比说:什么是柴烧,柴烧的艺术,柴烧的制作流程,柴烧的历史进程，怎样选择柴烧陶器，柴烧陶器怎样保养，柴烧的人文内涵以及柴烧的发展前景等等。
您的这些对于柴烧文化的渴求，让朴然小编来为你一解一答。


柴烧顾名思义可以一言以蔽之来说，凡是利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品,都可称之为柴烧，作品可分上釉(底釉)与不上釉(自然釉)两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其自然落灰效果)。柴烧是一种古老的技艺，烧窑难度相当高。柴烧作品的成败取决於土、火、柴、窑之间的关系。

就其制作流程来看，大致分为以下几个方面。
土：柴烧专用之陶土多，经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等；追求的是让土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。

　　柴：一般木材需静置约三至六个月以上（忌太潮湿），以利燃烧，其种类有樟、龙眼、荔枝、莲雾及废弃木材等。

　　窑：仅以燃烧木材提供热能，一般烧窑需三到五天，期间需不眠不休轮班投柴，加柴的速度和方式、薪柴的总类、天候的状况、空气的进流量等细微因素，正不断地影响窑内作品的色泽变化。
　　灰：柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随著热气流飘散。当温度高达1200℃以上时木灰开始溶融，木灰中的铁则使陶坏中的铁形成釉，呈现不同的色彩变化。这种方式形成的釉被称为“自然落灰釉”，自然落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看是柴烧作品的迷人之处。

关于柴烧的历史演变，就其烧制观而言，中国的制瓷史已经有数千年，历代的传承与发展也使人们对陶瓷品质的要求越来越高。
柴烧是一种古老的烧制方法，木材是烧窑最主要的燃料，烧制陶器时罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，使产品的釉色面貌保持一致，在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在中国古代社会正统的制瓷标准中在技术允许的情况下都是不被欣赏的，认之为“瑕”。
然而在现代制瓷、烧制技术极为成功的条件下，一种与传统柴烧审美截然不同的现代陶艺创作“烧制观”在盛行，现代柴烧技法所追求的是木灰烬与土的自然结合。与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉；熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，其迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。
　　一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生，这正是柴烧陶艺家们为它痴迷并投入身心去努力追求的原因所在。传统重的是技术，而当代更加倾向于观念的重视，对人性自由的追求。

柴烧的艺术性其一在于柴烧之美在于独立性和唯一性，每一件作品都经历了氧化、还原、落灰和窑变的焠炼，最终呈现出红、黑、黄、白、蓝不同成色，且气质内敛、形态鲜活、自然天成，充满了期待感和神秘性，此柴烧工艺足以用来冲击当下工业量化生产的产品以及设计代工出品的复制品。柴烧来就具有很高的机动性质，只要大原则掌握住，其他的呈现就视为随机性的效果，柴烧陶的特质本来就不那样精准，在预期效果外，出现某些意外的精彩效果。这也是柴烧迷人的部分。出窑前任何人都没把握，总是有出乎意外的收获。
　　其二在于柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞，运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。作品表面可以感觉火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，带给创作者更多的惊喜和艺术享受，这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。

柴烧之白瓷 落灰釉！