香港，就像被封锁在高楼中的围城。城外的人往里可以看见攀天的机遇和梦想，而城里的人却紧盯自己的脚步，埋头奔走在繁华与喧闹之中。

快节奏的生活被放置在显微镜下，欲望、理想、情爱、喜悲都在被放大，而人却显得越来越渺小。大部分的人拥挤在一起，在或喜或忧的生活中，寻觅一块安稳之地。而高消费和高竞争，让每个人像是随时能被风卷走的蝼蚁，却又带着千斤重的心事，被困于原地。

我们一直以TVB作为香港文化名片，但它褪色得厉害，近十年的佳片少得可怜，有的也只是让人负能量满满，和用宫心计对待世界的招数。但仔细一想，无论是现代还是古代的多样关系，都在一定程度上反映了港人的现有复杂状态。

2015年，TVB拍摄了一部时装电视剧，《水发胭脂》，由陈豪、盖鸣晖、李司棋及麦长青领衔主演。

抛开所有的七情六欲，这部戏唯一的看点，就是片中大量出现的模型了。比如上图摩星岭的模型。

很多香港人小时候会坐船到南丫岛，（这里曾经的一个放牛娃成了日后的国际巨星周润发），经过硫磺海峡时，可以远望到参差不齐交错排列在摩星岭上的木屋。当时只用木樁搭成的地基便能撑起整间房子，再看看现在的泡沫工程，哎。

剧中所用的微缩模型，都以可观可触的立体形式还原了老香港的建筑，保留了那些一眨眼就可能被强拆的香港特色。而这些模型的制作者，就是黎炽明。

从事建筑模型行业近三十年，在没有电脑、机械的最初，黎炽明全凭一双手压缩还原了种种建筑。而随着机械生产制造业的发展和北上，香港的手工者失业率极速上升。但由于对手工制作有着莫名热爱，黎炽明还是逆着形势，壮着胆子开办了一家制作微缩模型的工作室。

2007年，他经推荐加入了香港微型艺术会，从此开始制作微缩模型作品，并随会参加了国内外多个展览。

黎炽明认为，一件作品若想让观赏者留下深刻印象，并投入欣赏，就需要在创作中加入视觉及听觉等动感元素，例如会转动的风扇，会闪的霓虹灯，会播放的电视机等。这真是我们这些只会搓泥巴的人，想都不敢想。

位于湾仔的和昌大押，是19世纪南方特有的唐楼建筑，底层作商铺，楼上是住宅。在100年后的重建中仍保留了它外在的模样。黎炽明工作的第一家公司刚好就在这栋老楼的对面，而这也是他第一个微缩模型的原型。

在比例1:50的［和昌大押］模型里，有着黄绿相间的小型巴士，和印有香港回归10周年宣传的红色双层电车；也有倚栏远望，闲坐读报的人。他们无需始动、鸣笛，也不用出声、走动，一切都在静置中活动，在静谧里热闹而安逸。而现在的香港除了匆忙，剩下的便是匆忙后的疲惫。

他在每件作品中，都会费尽心思地加上生动的元素。例如［香港理发］这一作品。从搜集资料、确定模型的面积和比例尺寸，到画开料图、选择制作材料，再到开料、制作外结构。

与其它微缩模型不同，黎炽明的大部分作品都会以“做旧”来达到一种创新。比如铁门窗上会留下港岛城市因受潮而形成的特有锈迹。而转转灯、［老夫子］漫画书等极具香港特色的细节，也是作品中不可或缺的一部分。

微模型创作起于18世纪初，发源于德国皇室，之后被英美、日本等国家都共享了。在近几年，微缩模型开始被视为比影像更好的保存历史文物的方法。透过它，文物能被完整及立体地保存，并且可观、可触，正逐渐成为一种老少皆宜的艺术活动。

除了慕名而来购买或定制模型的人，黎炽明的工作室常在周末还会迎来他的学生，其中有家庭主妇，也有上班族。在静下心的制作过程中，生活上的种种烦忧都在逐渐压缩变小。

之前的黎炽明忌烟酒，可随着工作量和压力的增加，他开始抽烟。烦闷无处宣泄时，他会带着啤酒到天台俯视整座城市，像查验模型作品一样观察香港的每一处细节。

变化才是唯一不变的事。在这无常世界里，黎炽明仍凭着对微缩模型的热爱，以始终坚持的初心聚攒能量，应对生活工作中的种种压力，将聚散离合里的爱恨喜悲压缩变小。他在用双手还原每一个地标的过程中，逃离出了这座微缩围城，俯瞰了整个世界。